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　　乐理知识总结docx乐理知识 (一 )音阶 五声音阶 七声音阶 音阶的定义 音阶（ Scale ）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从 主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音 列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶， 随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世 界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础， 因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍 的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。 音阶的分类 根据调式所包含的音的数量可分为： 五声音阶 、七声音阶 等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。 五声音阶（ Pentatonic scale ）由五个音构成的音阶， 多用于 民族音乐的调式如： do 、 re、 mi 、 sol 、 la、（ do ）。 (二 )乐音体系 乐音体系的定义 在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。 乐音体系的分类 音列 乐音体系中的音， 按照上行或下行次序排列起来， 叫做音列。 音级 乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来 标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用 升 或 来标明；降低半音用 降 或 来表明；升高全音用 重升 或 x 来标明；降低全音用 重降 或 来标明；还原用 表示。 音域与音区 音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中 的一部分是音区， 音区可分为高音区、 中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例 如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。 (三 )调式 稳定音 不稳定音 在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤 立的音、或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。 调式的定义 在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超 过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音） ，这个 体系就叫做调式。 调式中音的分类 在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行 到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。不 稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能 变得不稳定， 即便在同一调式体系中， 因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。 调式的分类 调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三。 大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大 小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音 级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定 性只有和主音三共响时才能表现出来，假使用其他非主 音三时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第 Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们 显露出二度关系进行稳定音的倾向。 大调 依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（ DO 、 DO 、RE 、＃ RE 、 MI 、FA 、＃ FA 、 SOL 、＃ SOL 、 LA 、 LA 、 SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以 C 大调为 例： IIIIIIIVVVIVIII 全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音 A：主音、导音 ： 每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个 音排列的级数，第一个音为 I 级音做为整个大调最主要的音 常常被称为 主音 ，而第七个音为 VII 级音作为 引导整个音阶再度回到主音的 VII 级音常常被称为 导音 。 B：大调的组成规则： 每个音之间的音程大小，依序为『全 -全 -半 -全 -全 -全 -半』， 这就是大调的组成规则， 我们将整个音阶分成两部分： 『 DO 、 RE 、MI、FA』 + 『SOL 、LA、SI、DO 』， 称之为 音型 ，每个音型含四个音， 其间的音程距离都是 『全、 全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是： 全全半、全、全全半 ：升级大调例 1： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个 音型去掉前面那一个，只剩下后面的 SOL 、LA、SI、DO 部 分，在后面再接一个 全全半 的音型，在两个音型 之间加上一个全音连接，成为 RE 、 MI 、＃ FA 、 SOL ，其中的 FA 需要升半音来做成 全全半 音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是 SOL ，所以调名就是 G 大调，调号是＃ FA 例 2： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个 音型去掉前面那一个，保留后面的 RE 、MI、＃ FA 、SOL ， 会再得到一个新的音型 LA 、SI、＃ DO 、RE ： 这个大调的主音是 RE ，所以调名就是 D 大调，然后调号是 FA 与＃ DO 例 3： 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型， 把 C 大调的两个 音型去掉前面那一个，保留后面的 LA 、 SI、＃ DO 、RE 得到一个新的音型 MI 、＃ FA 、＃ SOL 、LA ： 这个大调的主音是 LA ，所以调名就是 A 大调，调号是＃ FA 、 ＃DO 与＃ SOL 由此三例继续做下去， 我们会得到 7 个大调： G 大调、 D 大调、 A 大调、 E 大调、 B 大调、＃ F 大调、 ＃C 大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一 个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃ FA、＃ DO、 ＃SOL 、＃ RE 、＃ LA 、＃ MI 与＃ SI ，列表如下： CGDAEB ＃F ＃C 降级大调 例 1： 降级大调与升级大调相反， 以 C 大调为基础， 一个大调应有两个音型，在一开始去掉 C 大调上面的音型留下下面的 DO 、 RE 、MI 、 FA ，然后下面再接一个音型，用一个全音 连接起来得到 FA 、 SOL 、LA 、降 SI 的音型： 这个大调的主音是 FA ，所以调名就是 F 大调，调号是降 SI 例 2： 一样的方法， 以 C 大调为基础， 在一开始去掉 C 大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音 型：降 SI 、DO 、 RE 、降 MI 这个大调的主音是降 SI ，所以调名就是降 B 大调，调号是降 SI、降 MI 依此类推，得到 7 个降级大调： F 大调、降 B 大调、降 E 大调、降 A 大调、降 D 大调、降 G 大调、降 C 大调这 7 个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调 号，增加一个新的调号，顺序是：降 SI、降 MI 、降 LA 、降 RE 、降 SOL 、降 DO 、降 FA ，列表如下： CF 降B 降E 降A 降D 降G 降C 注意：十二平均律中只有 12 个音，只能做出 12 个大调，可 是您算一下， C 大调 + 7 个升级大调 + 7 个降级大调总共有 15 个，怎么会多 3 个？原因很简单，其中一定有三个 调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就 是同音异名 造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪 3 个调是重复的，一目了然。 1234567 GDAEB ＃F ＃C （升级大调） F降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调） 其中蓝色的调名表明这  6 个调互相是同音异名的调： B 大调（  5  个升记号）  同 降  C 大调（  7 个降记号） ＃F  大调（  6 个升记号）  同 降  G 大调（  6 个降记号） ＃C  大调（  7 个升记号）  同 降  D  大调（  5 个降记号） 其中（ B ／降 C ）、（＃ F／降 G）、（＃ C／降 D ）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。 小调 小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号， 我们可以将小调看成是 寄生 于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，例 1： 以 C 大调为例，其附属小调就是 a 小调了： 本例中下面那一行就是 C 大调的附属小调 a 小调，确定了主 音是 LA 后，向上排 7 个自然音上去，因为 C 大调没有任何 的升降记号，所以 a 小调也就没有任何的升降记号。 例 2： 本例是二个升记号的 D 大调，附属小调就是 b 小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要 升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并 不常用。 小调的分类 小调分 自然小音阶 、和声小音阶 、 旋律小音阶 、 现代小音阶 四种，比较如下： 本图中自上而下分别是 自然小音阶 、和声小音阶 、 旋律小音阶 、 现代小音阶 ，其区别是： 自然小音阶： 除了调号之外，完全不加任何临时记号。 和声小音阶： 因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声 小音阶。 旋律小音阶： 除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给 人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六 级音和七级音还原， 成自然小音阶的样子， 称为旋律小音阶。 现代小音阶： 除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶 在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。 (四 )音程 音程的定义 音程 所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单 位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如 DO 和 FA 之间的度数算法是 DO 、 RE 、 MI 、 FA 四个自然音音名， 因此 DO 和 FA 之间的度数就是四度。度数并没有办法显示 DO 和 FA 之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为 若只是用度数来 算音程，会出 一个 ：有些度数 然 都叫四度，但之 相隔的半音数目却不一 ，如 DO 和 FA 之 相差 5 个半音，而 FA 和 SI 之 相差 6 个半音。度 数是相同的，但 的距离却不同。因此leyucom乐鱼官网，确定了 音的 度数后 要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容 来 一步确定 音的正确音程。 例：若以自然音 Do 、Re 、 Mi 、 Fa 、 Sol 、 La 、 Si 来做例子，所可能出 的音程如下： 一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度 同音与同音之 最低度数，称 一度，相隔一个音的称 二度，其他以此 推?? . ，但是您一定很清楚 的分法只是最粗略的分法，因 相同的度数之 ， 是会因 相隔半音数目不同而有差 ，如 例： 大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／减五 大六／小六 大七／小七 如上例的大二／小二度， DO 和 RE 相差二个半音（即一个全音），MI 和 FA 相差一个半音，但以度数来 都叫二度， 了区分 两种不同的音程，音程 的被成 大二度， 音程 近的被称 小二度。 因 一、四、五、八 四种度数在和声学上被 是最和 的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字 ，因此我 称之 完全音程，即完 全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常 的就是大、小和完全 三种。完全音程因 完全，所以 不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度 或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定 比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音， 但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度 要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如 FA 和 ＃LA 就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音 的情况，就称为减三度，如＃ RE 和 FA 。 在完全音程的 情况下，像 DO 和 FA 相差 5 个半音，称之为完全四度，但 FA 和 SI 却相差 6 个半音，比正常的完全四度增加了一个半 音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼 FA和SI 的 音程为增四度，完全五度和减五度同上。 常见的音程的名称：距离 0 个半音：完全一度 距离 1 个半音：小二度（ MI / FA ）、增一度（ DO / ＃ DO ）距离 2 个半音：大二度（ DO / RE ）、减三度（＃ RE / FA ） 距离 3 个半音：小三度、增二度 距离 4 个半音：大三度、 减四度 距离 距离 距离 距离  5 个半音：完全四度 6 个半音：增四度、减五度 7 个半音：完全五度 8 个半音：小六度 距离 9 个半音：大六度 距离 10 个半音：小七度 距离 11 个半音：大七度 距离 12 个半音：完全八度 记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程； 反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。 超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程） ，要 判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？ 度数，再减去一度即可得到答案， 如 c 和 c2 虽然都是唱 DO ， 但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去 一度，答案 15 度。 音程的分类之一 先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋 律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。 转位音程 定义 音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移 动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。 音程转位时的规律： A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。 B、可以颠倒的音程总和是 9。因此我们若要知道某一音程 转位后成几度音程，便可以从 9 中减去原来音程的级数，例 如：七度（ 7）转位后（ 9－ 7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音 程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互 转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化， 但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减 音程之间通过转位后可以相互转化。 音程的分类之二 极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音 程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程 (1) 按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及 不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。 协和音程又可分为三种： A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协 和音程。其特性是声音有点空。 B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性 是声音有点空。 C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全 和音程。其特 性是声音 丰 (2) 听起来比 刺耳，彼此不很融合的音程叫做不 和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。 洋葱：什么是 也是个比 的 ，像上一个 一 也会涉及若干相关概念，且听老妖慢慢道来。人的名字有大名也有小名，音 符也一 ，人 音符起了 1234567 的名字以后， 有很多 是表达 容易混乱，于是又 音符起了个 大名， 1234567 分 的大名叫做 CDEFGAB 。用来 不同的音 做出定 。又 定了一个全世界人民不分种族不分男女老幼唱着都不高不低不 的音高作 最核心的 一个 C, 于是就有了个人 定的中央 C 的概念，以中央 C 个音符 核心的不管往上 是往下的 8 度之 的音 ，就都 定叫做 C 音 。以此 推，高低之 2 到 2 的音 ，因 2 的大名叫做 D，所以 的音 就叫做 D 音 。 高 低之 3 到 3 的音 ，就是 E ??。下面老妖就把与“ ” 密相关的几个重要的基本概念分 一 ，那么 才我 的调的概念其实和大家日常接触的调的概念似乎不是很一样，没错，刚才说的是最基本概念。那么大家日常最常遇到的困惑其实是在清楚了基本概念和以下我要讲的几个问题后即可逐渐搞懂。首先，我们只讲最常用的音阶，特殊 的以后再说，在最最常用的的音阶组合中，因 为最常用，且人类近 6 成的音乐，可用此音节组合搞定，于 是人们给它起了个名字叫做自然音阶。同时给音阶中的起始 音和结束音（也就是那两个不同高度的 1）起了个称呼 叫做音阶中的主音。同时人们发现，的音阶组合 在记录音乐时，有不少音乐其实是从 6 起到 6 结束，也就是 说是 的组合，于是人们规定把 的音 阶组合叫做自然大调音阶，简称大调音阶。把 的 组合叫做自然小调音阶，简称小调音阶。因为在中主音是 1，它的三度音是 3，主音和三度音之间是大三 度关系，在 中主音是 6，它的三度音是 1，之间 是小三度关系，所以，前者叫大调，后者叫小调。比如，以 C 为主音的 的组合就叫做 C 大调音阶因为主音是 6，它的大名是 A , 所以的组合就叫 做 A 小调音阶。那么是不是就是 D 大调音阶呢？不是！因为我们前面提出的排列组合概念是以连续音阶之 间的半音关系为基础的，比如  的组合，这  8 个音 符之间的连续半音关系是  1 到  2 之间是全音  /2  到  3  之间是全 音/3 到 4 之间是半音 /4 到 5 之间是全音 /5 到 6 之间是全音 / 6 到 7 之间是全音 /7 到高音 1 之间是半音，也就是大调的组 合 8 个音符之间的连续半音关系是全 /全 /半 /全 /全 /全/半，也就是说凡是在一个八度内的八个音符之间从低到高是 满足全 /全 /半 /全 /全/全 /半的关系的，就是大调音阶。同理，小调音阶就是在一个八度内的八个音符之间从低到高是满 足全 /半 /全/全/半 /全 /全的音阶组合。所以 23456 712 不是 D 大调音阶， 23#4567#12 才是 D 大调音阶。大小 调音阶之所以听起来很不一样主要是由于主音到 3 音的大小 三度不同造成的，仔细体会一下，大调音阶给人的感觉普 遍有一种开放 /庄重 /大气的暗示，小调音阶则普遍有一种细 腻/感性的暗示，所以多数大开大合的音乐，大气的音乐，特别是军乐 /进行曲什么的都一定是大调的，流行歌曲 中很多比较大气的作品也都是大调的音乐，同比，很多感彩十分浓厚的浪漫的音乐就都是小调的，而且在人类的听觉范围内，有一些音域是特别适合某种情绪的表达的， 比如 C/D/F/G 大调就是最适合做激昂 /大气 /刚性音乐的音域，很多军乐 /进行曲 /各国国歌就都是这些调式。 bE 调是最感性的调式，乐器之王 ---- 中音萨克斯就是 bE 调 的。 bB 是最适合伤感音乐的音域，蓝调爵士中最伤感的乐 器---- 低音萨克斯就是 bB 调的。当然这些不是绝对的，只是一种听觉上的趋势而已。大可不必机械的套用，从而 进入形而上的误区。 4、旋律与和声： 凡是以单线条状态连续出现的一段音符，就是一段旋律，旋 律有两个必需的条件，一是最少 2 个获 2 个以上音符，没有 上限；二是连续出现，即不管是多少音符，不管排列 紧密还是疏松，必须是连续的单线条状态，不可以有同时重 叠出现的音符。 满足以上条件的 2 个获 2 个以上音符的总称就叫旋律。和声与旋律正好相反，凡是同时重叠出现 的 2 个获 2 个以上音符加在一起就叫做和声。 不过好像大家 最常见的名词不是和声而是，没错，是器乐演奏和声时的特殊称呼，严格的说，和声的外延最大，和声 包括，的内容本质与和声的内容本质是一样的，只不过是特指器乐罢了，而和声既包括器乐也包括声乐。一个和声中最低的那个音符有个名字叫做根音，最高的 那个音符名字叫做冠音。另外也有一种说法，叫做音乐的两个要素是旋律与节奏，为什么在这种理论下不提和声了呢？是这样的，在这种理论上认为，和声其实只不过是 同时出现的旋律相互叠加出现的。不必单独在理论上注明。 这也是一种很独特的理解什么是音阶： 说来话长，很久以前，人们就发现了声音的高低中似乎总有一些音是听起来就像是一模一样，却不在一个高度上，于是人们把任意这样两个音之间的频率计算了一下，又 捉摸了很久，终于发现按照频率把这任意两个音之间的频率分成 12 份，就几乎可以把见到听到过的音乐都鼓捣出来，于是人们把这个发现叫做“ 12平均律”，于是钢琴出 现了，钢琴就是基于 12 平均律的理论制造的，所以钢琴的 每一组键盘（ 5 黑 7 白）相加就一共正好是 12 个键，同时 人们发现，在音乐中，其实这 12 个键中只有 7 个使用率特 高，于是人们把常用的 7 个键做得宽一点并放在一起，另外相对不常用的 5 个键做的窄一点，放到不碍事的地方且用不同的颜色以避免混乱，这就是钢琴的样子的由来。再 往后，人们看到虽然那两个听起来就像是一模一样却不在一 个高度上的音中间是隔着 12 个键，但是毕竟常用的只有 7 个啊，干脆一省事，就只给这 7 个音符起了名字。于是 就有了大家知道的 1234567 。问题又来了，这时人们发现， 在钢琴上只有 34 之间和 71 之间是连续的两个键， 而的 任意两个相邻的常用音符中间都夹着一个不常用的 黑键，最后为了大家方便就规定了一些统一的概念，这样就 不会糊涂了，比如 1到 2之间/2 到3之间/4 到 5之间/5到 6 之间 /6 到 7 之间都夹着一个不常用的黑键，也就是说按照 12 平均律来说，它们之间不是相邻的键，但是谁让那几 个黑键是不常用的呢， 所以大家还是决定把 1 到 2 之间 /2 到 3 之间 /4 到 5 之间 /5 到 6 之间 /6 到 7 之间统一叫做全音关系，把 34 之间和 71 之间那种完全相邻的关系叫做半音关系。 全音也正好等于 2 个半音相加的 和。但是如何表达音符与音符之 的 近呢？于是就 生了“度” 个概念， 比如从 1 唱到 2，一共只有 2 个音符，从一数到二，于是就 叫 1 和 2 之 是 2 度的关系，但是 1 和 2 之 原本是有一个不常用的半音的，于是人 定，两个音是半音关系的它 之 的 近叫做小 2 度，两个音是全音关系的它 之 的 近叫做大 2 度，所以 1 到 2 之 /2 到 3 之 /4 到 5 之 /5

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