leyucom乐鱼官网基本乐科乐理思维导图
leyucom乐鱼官网基本乐科乐理思维导图音乐生适用的基本乐理教程思维导图，如 教会调式（中古调式）：由七个自然音组成的，只是从不同的音级开始，构成不同的七声自然调式。 你想学到的都在这儿~
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音乐艺考生必看，《基本乐科教程》乐理基础知识，大学乐理基础知识，学习公式，希望这份脑图会对你有所帮助。
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C伊奥利亚调式、D多利亚调式（大六、E弗利几亚调式（小二）、F利地亚调式（增四） 、G混合利地亚调式（小七）、A爱奥尼亚调式、B洛克利亚调式
主是大三的调式有伊奥利亚调式、利地亚调式、混合利地亚调式我们可以称这几个调式为特种自然大调
主是小三的调式有多利亚调式、弗利几亚调式和爱奥尼亚调式，我们可以称这几个调式为特种自然小调
产生以某一音为基音，向上按照纯五度关系推出另外四个音或称五度相生四次)而构成的调式，叫做五声调式。这五个音依次被称为宫、徵、商、羽、角。
两类六声调式：一类是附加变宫音(宫音下方小二度)的六声调式。一类是附加 清角音(角音上方小二度)的六声调式。
雅乐音阶(古音阶)： 123#4567。在五种五声调式音阶的基础上，继续向上五度相生二次，而得变宫、变徵(徽音下方小二度）形成雅乐音阶。 特性I-IV、IV-I
清乐音阶(新音阶)： 1234567。在五种五声调式音阶的基础上，向上、向下各五度相生一次，而得变宫和清角，从而形乐音阶
燕乐音阶(俗乐音阶)： 123456b7。在五种五声调式音阶的基础上，向下五度相生两次而得清角、清羽(又称闰，羽音上方度)，从而形成燕乐音阶。
由五条平行横线组成，能用“线”“间”关系明示音的绝对高度。直观性强。可记写多声部，音域宽的音乐。
从钢琴左到右:（低音区）大字二组、大字组、（中音区）小字组、小字一组、小字二组、小字三组、（高音区）小字四组、小字五组
强弱关系:强（一拍子）、强弱（二拍子）、强弱弱（三拍子）、强弱次强弱（四拍子）、 强弱弱次强弱弱（六拍子）、强弱次强弱次强弱弱（七拍子）
记写在主要音前面的一个不大于四分音符。 特点:带有强声。 其时值占主要音的二分之一（主要音为非附点音符）/三分之二（主要音为附点音符）
∽记号写在某一主要音的上方时，回音由四个音组成。其演奏顺序依次为：上方邻音——主要音——下方邻音——主要音
记号∽写在两个不同音高的音之间，回音由五个音组成。演奏顺序为:主要音——上方邻音——主要音——下方邻音——主要音。而且，回音永远占第一个音的时值。
如果记号写在两个不同音高的音之间，而第一个音是附点音符时，那么，开始的主要音其时值相对长一些。
颤音是由主要音与上方邻音快速而均匀地交替演奏所形成的一种装饰音。 颤音用tr(意大利文trillo的缩写)或用tr~~~~标记。
强力度的色彩，是明亮、开朗、豁达的。常用来表现雄伟、豪迈、威武、刚劲、有力、激动等情绪。比如进行曲、舞曲、战斗的音乐作品等。
弱力度的色彩，是柔和、暗淡的。常用来表现回忆、沉思、感叹、恬静、平静、稳重等情绪。比如摇篮曲、夜曲、抒情性的音乐作品等。
划在符干上或两音之间，表示某音或某迅速均匀地反复演奏。 ①斜线数代表符尾数 ②音符的时值代表震音的总时值。 （斜线＋符尾＝震音符尾数） （其中一个音符的时值＝震音的总时值）
由三部分组成的乐曲，当第三部分与第一部分相同时，可不重抄， 而在第二部分的结束处写上D.C,表示乐曲从头反复,到第一部分记有 Fine字样处结束。 奏法：第一部分 第二部分 第三部分（与一同）
若第三部分不是从第一部分的开头反复，而是从第一部分的某段 反复,则在某段开始处写上※记号,在第二部分的结束处写上D.S,表 示从零处反复到Fine处结束。
从头反复(D.C.)或从求处反复(D.S.)后,再加奏一个结尾时,用 此记号标记，注意从头反复（或从名处反复）的终止处及结尾的开始处 均需加记中。
纯一度、大二度、小二度、大三度、小三度、纯四度、增四度、纯五度 、减五度、大六度、小六度、大七度、小七度、纯八度
分类:大三（大三度+小三度，根音到五音为纯五度）、小三（小三度+大三度）根音到五音为纯五度音程）、增三（两个大三度组成，根音到五音为增五度音程）、减三（两个小三度组成，根音到五音为减五度音程））
第一转位::三音在低音处，四度音程在上部，最低音到最高音形成六度音程，称为“大三六””
种类: 大小七=大三+小七度 大大七=大三+大七度 小小七=小三+小七度 减减七=减三+减七度 减小七=减三+小七度 增大七=增三+大七度 小大七=小三+大七度
属七解决:一、不稳定音进行到邻近的稳定音。二、七度音应向下二度进行，这能使它的解决更，根音上行(或下行)至主音。
导七解决:一、导七的五音、七音级进下行。二、根音级进上行。三、三音级进上行(避免声部进行中出现“平行五度”)。在不发生平行五度的情况下，三音也可以下行解决。
大三带有明朗的色彩，常用来表现庄严、雄壮和有力的情绪。 大三的应用和大调有密切的联系。小调的乐曲中，用大三来结束可以表现明朗的意境。
小三的色彩与大三相反，它比较柔和、阴暗。小三的应用和小调有密切的联系。 在大调的乐曲中，应用了小三，更能显出暗淡的色彩。
自然大调音阶共由七个音组成，自主音向上依次分别可用罗马数字标记音级名称为：Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ、Ⅵ、Ⅶ,又可依次称为主音、上主音、中音、下属音、属音、下中音、导音。 音程规律为：全音、全音、半音、全音、全音、全音、半音。
调号找调名：看最后一个升号的上方小二度 规律： △ 一是调号中升号进入的次序是：4、1、5、2、6、3、7(代表固定唱名)。 二是调号中最后一个升号，总是新调的第七级音。
调号找调名：看倒数第二个降号 一个降 从上图也可总结出如下规律： 调名找调号: 一是调号中降号进入的次序是:7、3、6、2、5、1、4 二是调号中倒数第二个降号是什么音，就是什么调，调号中最后一个降号是该调的下属音leyu乐鱼。
除C大调以外，由升号构成了七个调，由降号构成了七个调，它们都是按照纯五度排列的，一共十五个大调，但实质上只有十二个不同高度的音，这样，在两类两个就有三对是等音调：升C大调=ᵇB大调；升F大调=ᵇG大调；ᵇC大调=B大调。
在大、小调式体系中组成主三的三个音——主音、中音、属音在调式中起稳定作用，被称为稳定音。尤其当它们组成主三时，稳定作用更明显。
调式中的另外一些音(Ⅱ、Ⅳ、Ⅵ、Ⅶ级音)则以不同的程度倾向于主音，或主的音。它们有一种动的感觉，这些音称为不稳定音，它们在调式中起推动音乐向前发展的作用。
紧张度是由许多不同手段造成的，但很重要的手段是由稳定音与不稳定音、稳定与不稳定的相互关系造成的。不稳定音级与的倾向性质尖锐紧张度就愈强。我们学过的七就比大、小三的紧张度强。
色彩感是由于各音级与主音的音程关系所造成的，比如大调式的主是大三，具有明亮的色彩，小调式的主是小三，具有较暗淡、柔和的色彩，调式的色彩在一定程度影响着音乐的性格。
从主音向上排列第音与第四级音之间，第七级音与第八级音(即主音)之间是半音关系，其他各相邻音之间均为全音关系。
在自然大调的基础上，降低第Ⅵ级音便成了和声大调，其明显的特点是第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间形成了增二度音程
从主音向上排列第二级音与第音之间第五级音与第六级音之间是半音关系，其他各相邻音之间均为全音关系。
在自然小调的基础上升高第Ⅶ级音的小调式叫做和声小调。 和声小调明显的特点是Ⅵ级音与升高了的Ⅶ级音形成增二度音程
在自然小调的基础上升高第Ⅵ级音和第Ⅶ级音而构成旋律小调，一般多用于上行。下行时第Ⅵ、Ⅶ级音都还原。
大调半音音阶的上行，是用四个升音级和一个降音级。大调半音音阶的下行，是用四个降音级和一个升音级
